ВЕРНУТЬ УТРАЧЕННУЮ КРАСОТУ

...Я люблю здешних мраморных нимф. 

А. К. Толстой. Письмо из Коринфа

17 сентября 1941 г. гитлеровцы захватили Павловск - один из самых замечательных художественных ансамблей вблизи Ленинграда. Перед ними открылась панорама, которая, казалось, способна своей красотой завоевать сердце любого человека - чарующий парк в осеннем уборе, строгий и величавый дворец, чудесные павильоны. Когда же, спустя более двух лет, фашистов изгнали из этих мест, советские воины увидели искалеченный и обгоревший дворец, который захватчики подожгли при отступлении, обезображенный парк, поврежденные или полностью разрушенные павильоны. Работникам дворца-музея, художникам-реставраторам непросто было решить, с чего начинать восстановительные работы, так мало осталось неповрежденных деталей.

К сожалению, руками современных варваров произведения искусства повреждаются или уничтожаются и в наши дни. Достаточно вспомнить злостное повреждение «Данаи» в Эрмитаже, «Пьетты» Микеланджело или скульптур в Летнем саду. Случается и непредвиденное - аварии в музейных помещениях, стихийные бедствия. Допускаются ошибки при хранении, уходе и реставрации и, наконец, технологические просчеты приводящие к повреждениям. Возьмем, к примеру, скульптуру. В этом отношении весьма показателен пример повреждения ног гранитных атлантов на фасаде Эрмитажа. Они оказались переломленными в области щиколоток из-за допущенных автором ошибок (он не принял в расчет больших давлений, создаваемых массивными фигурами).

Разрушаются архитектурные ансамбли и под действием атмосферных условий, причем в последние годы все более и более интенсивно. Виновны в этом промышленные предприятия. Обычно считают, что наибольший вред изделиям из камня причиняет двуокись серы. Однако в последние годы установлено, что главный виновник разрушения - черные углеродные частицы, продукт сгорания жидкого топлива на промышленных предприятиях городов. В присутствии воды эти частицы действуют как катализатор на реакцию двуокиси серы с водой. В результате мрамор превращается в кристаллы гипса, сердцевину которых образуют углеродные частицы. Конечно, во всем мире принимаются меры, чтобы снизить выброс этих частиц из заводских труб, но сколько памятников уже погибло безвозвратно, сколько находится на грани гибели!

Как же вернуть утраченные элементы скульптур, архитектурных ансамблей, предметов быта? Одним из способов изготовления восполнений взамен ранее утраченных частей скульптур является формовочный (разумеется, для этого надо располагать подобным или приближенным образцом). Операция формовки состоит из двух рабочих процессов - изготовление формы по твердой пли мягкой модели и изготовление отливки или оттиска из какой-либо пластичной затвердевающей массы. Наиболее распространенным формовочным материалом до настоящего времени продолжает оставаться гипс. Но у гипсовой формовки есть существенный недостаток - это чрезвычайная сложность и трудоемкость, вызванная необходимостью изготовления разъемных (кусковых) форм.

Гораздо проще работать с эластичными формами. Раньше для изготовления таких форм использовали животные клеи, потом формопласты, однако менее трудоемкими в применении оказались композиции на основе силоксановых каучуков холодной вулканизации - сиэласт, виксинт и др. Они состоят из каучука и катализаторов, с которыми смешиваются перед применением (количество катализаторов в смеси обычно не превышает 4 - 5%). Жизнеспособность композиции - 20 - 40 мин. Этого времени обычно вполне достаточно, чтобы нанести композицию па деталь, принятую в качестве аналога восполняемой. Эластомер наносят одной порцией, игнорируя поднутрения и кривизну поверхности, так как отверждеиный материал - резина обладает эластичностью, а поэтому снимается с любой формы. Применение эластомерных композиций обеспечивает высокую точность слепка.

Эластичные формы применяются и при тиражировании антикварных изделий. Вообще, тиражировать антикварные изделия методом литья термореактивных пластмасс начали давно. Первоначально использовали металлические формы. Но если поверхность была сложной, получалось и плохо и дорого, а некоторые детали в таких формах вообще нельзя было изготовить. Использование эластичных резиновых форм позволяет получать самые сложные отливки. С помощью низкомолекулярного кремнийорганического каучука удается копировать даже звуковые дорожки, сделанные на старых граммофонных пластинках, и сохранить для поколений мастерство лучших исполнителей.